紅牆環抱，綠水縈繞，古木扶疏，翠竹掩映，形成三分水二分竹的島居特色
【記者陳子發、劉治強四川眉山報導】三蘇祠是中國著名文學家蘇洵、蘇軾、蘇轍的故居，原為約五畝的庭院，有古井、洗硯池、碑亭等遺蹟。元代改宅為祠，明末毀於兵燹，清康熙四年（1665年）眉州知州趙蕙芽在原址模擬重建，嘉慶十一年（1806年）進行了擴建，增修了東西廂房和方牆門道，以及重塑了三蘇父子塑像並設了3座神龕。之後也陸續擴建，現成為佔地104畝的古典園林。2013年4月20日蘆山大地震中有16處古代建築受損嚴重，同年8月22日正式閉館維修，也是自清康熙以來規模最大、最全面的一次維修。三蘇祠的維修堅持按照「原形制、原結構、原材料、原工藝」的原則，古建築所用木材上從眉山、樂山等地的木材市場尋找老木料，傳統建築工藝、名家匾額上按照傳統的手工製作和古法加工。維修中剷除震前鋪設的水泥地面，改以川西風格紅砂石地面，除此之外也通過假山重砌、新增紅砂石古橋、植物分區等方式重塑川西園林風韻，祠內維修後也利用生物自平衡技術對三蘇祠水質進行維護，確保了水質的清澈。
三蘇祠位於眉山市東坡區紗縠行，是歷代名人雅士、文人墨客拜謁、憑弔三蘇的文化聖地。蘇軾在此生活二十六年，其多篇詩文如《夢南軒》《記先夫人不殘鳥雀》《天石硯銘》等都回憶到兒時在此生活的情境。現佔地106畝，保存有16處古建築及蘇宅古井、蘇宅丹荔、黃荊古樹等遺跡，收藏有宋拓本《醉翁亭記》《豐樂亭記》等數千件文物文獻，陳列有三蘇家訓家風、生平成就、東坡書法碑刻，完整保留了三蘇紀念祠堂的風貌，整體佈局呈現「三分水，兩分竹，祠在水中央」的特色，是西蜀園林的典範，國內規模最大、保存最完好的三蘇紀念祠堂。現為國家一級博物館、全國重點文物保護單位、國家4A級旅遊景區。2018年1月，聯合國教科文組織授予三蘇祠「文化遺產保護榮譽證書」，讚譽三蘇祠為「中國古典園林精粹，世界人文旅遊經典」，高度評價三蘇祠「為中華文化在世界範圍內的傳播作出了巨大貢獻」。
三蘇祠內庭院紅牆環抱，綠水縈繞，古木扶疏，翠竹掩映，形成三分水二分竹的島居特色。樓台亭榭，古樸典雅；匾額對聯，詞意雋永，有「一門父子三詞客，千古文章四大家」的美譽。祠內另有蘇洵、蘇軾、蘇轍和程夫人、任採蓮、蘇八娘（蘇軾姊，程正輔妻）、王弗、王閏之、王朝雲、史夫人及蘇家六公子等十餘人的塑像；有木假山堂、古井、洗硯池等蘇家遺蹟；珍藏和陳列著一級文物4件、二級文物24件和三級文物696件。明代陳淳草書《前赤壁賦》、明代王式《西園雅集圖》、明代張風翼書蘇軾《後赤壁賦》、明代許光祚書東坡《記承天寺夜遊》、清代何紹基書《東坡詞》等為三蘇祠鎮館之寶。
江口沉銀博物館 「金銀傳說」揭開神秘面紗
【記者陳子發、劉治強四川眉山報導】「石龍對石虎，金銀萬萬五；誰人識得破，買到成都府」。這首在蜀地民間流傳了300餘年的「金銀傳說」，隨著眉山市彭山區江口沉銀博物館的建成啟用，以出水古物真實印證了張獻忠沉銀的傳說，不但歷史價值極高，對學術意義亦是價值非凡。張獻忠是明末農民軍將領，後在成都建立大西政權並自立為西王，兩年後在西充為清軍所殺。其寶藏的來源主要有對藩王、郡王和官府的掠奪，數量龐大，價值不斐。但由於其本人並未留下隻言片語提示寶藏所在地，文獻記載也眾說紛紜，多有矛盾之處，於是張獻忠的寶藏便成為了一個歷史謎團。
清代歷年到民國對於張獻忠的寶藏有不同程度的發現和打撈活動。在2011年時，彭山縣的金玉砂廠在岷江河道內挖沙的過程中，發現大量金銀器。至此之後，不法份子不斷進行盜掘，造成大量文物流失。2015年，警方破獲了江口沉銀文物盜掘、盜賣大案追回文物千餘件，促使文物部門決定開啟江口沉銀遺址的發掘和保護。
江口沉銀遺址（江口明末戰場遺址），位於四川省眉山市彭山區江口街道岷江河道（北距成都市約60公里，南距眉山市約20公里），是一處保存較為完整的古戰場遺址。2026年，該遺址被四川省人民政府公佈為第十批省級文物保護單位，分佈面積約100萬平方米。2016年1月，四川省文化廳（四川省文物局）組織四川省文物考古研究院、國家文物局水下文化遺產保護中心、彭山區文物保護管理所聯合向國家文物局提出了對江口沉銀遺址進行考古發掘的申請。同年4月，國家文物局批准對江口沉銀遺址進行考古發掘，而這些文物大部分來自大明王朝，小部分來自大西政權，主要發現有大量金銀器聚集，包括金銀貨幣、金銀冊、金寶、藏銀木鞘等出水文物。期間歷經六期圍堰考古挖掘，出水文物約有7.6萬餘件，通過發掘，基本確認了張獻忠江口之戰的地點，出水的文物是確認這一重大歷史事件最直接、最有力的證據。此外，考古發掘出水的大量兵器，尤其是火器的發現，證實了遺址的性質為明末清初張獻忠與楊展江口之戰的古代戰場遺址。而研究有關張獻忠的諸多歷史傳說提供了科學依據，為張獻忠大西軍征戰歷史、政權建設和經濟建設等方面提供了豐富的佐證資料，對認識明代中晚期的政治制度、社會經濟、物質文化乃至明末清初以來的社會歷史走向等都具有重要的意義。該遺址的發掘也開創了考古新方法—圍堰考古，為今後灘涂考古、淺水埋藏遺址的發掘提供了工作範例和經驗借鑒。
江口沉銀博物館坐落於府河與南河交匯的三角洲上，緊鄰江口明末戰場遺址，於建築本體外圓內方的設計，參考古代錢幣，體現了天圓地方的傳統理念，外牆設計參考了遺址所在的河道基岩，復原了河底紅砂岩的色彩和肌理，增加了現場感。
在江口沉銀博物館，訪客走進展館可以探索從河床中打撈出的寶藏，一窺明朝動盪末年的歷史風雲，在寧靜且光線昏暗的展館內細細欣賞出水回收的金銀文物，宛如進入大西政權的混亂時代。每件展品都承載著數百年的滄桑歲月，而各種華麗的器皿、金條、銀器與遺物，都曾屬於岷江流域那段動盪歷史時期，博物館圍繞水下發現的故事而建造，這些珍寶從河床沉積物中取出時已在流動的水下沉睡了數百年，經過細心挖掘回收和保存，它們的表面仍留有時間侵蝕與掩藏的痕跡，但依然保留著獨特的歷史價值，讓人不禁讚嘆古代工藝之精湛。古文物展覽是為還原歷史真實的一面，並非遠不可及或模糊抽像，而是營造出對文物嚴謹考證後呈現的臨場感，館內柔和的燈光與沉浸式空間設計，讓文物溫柔發光重現歷史與工藝的溫度，江口沉銀博物館為我們打開了一扇通往被淹沒歷史篇章的大門和認識那些曾經沉沒於水下的珍寶古物。
