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入選臺中國家歌劇院2020「新藝計畫」偶戲及物件劇場的《親愛的戴斯》,利用「紙」為主要運用的物件,融合聲響、音樂與偶戲、面具、物件劇場等形式。故事以死神戴斯的一天揭開序幕,觀察他在即將逝去的生命前,會如何面對與陪伴,作品打破生命議題的刻版印象帶領觀眾重新思考看待死亡的方式。

臺中國家歌劇院「新藝計畫」甄選具獨特創作理念的藝術創作者和團隊,今年以「偶戲、物件劇場」為主題,鼓勵中部地區新銳藝術家實踐創意。《親愛的戴斯》從將近20多件計畫脫穎而出,經過半年密集的排練,羅翡翠、黃凱臨與余若玫三人,以紙偶結合聲響、音樂、面具等元素共同創作,7月31日至8月2日在歌劇院小劇場演出。

《親愛的戴斯》利用「紙」為主要運用的物件,融合聲響、音樂與偶戲、面具、物件劇場等形式呈現。圖 / 記者張宜珊攝

《親愛的戴斯》故事發想起於計畫主持人羅翡翠一次與海水的接觸,她思考到許多人都害怕的生死議題,也認為死亡有一種未知的神祕感。劇中可看見死神戴斯的一天,每天面對離開的生命,他將如何陪伴、讓他們無所顧慮地繼續前進。羅翡翠表示,死亡其實環繞在我們四周,希望觀眾能用一種溫暖的方式來看待死亡,勇敢地去和它相處。

故事以死神戴斯的一天揭開序幕,作品打破生命議題的刻版印象帶領觀眾重新思考看待死亡的方式。圖 / 記者張宜珊攝

創作團隊以「紙」作為此次演出的物件主體,在創作過程中嘗試運用不同材質的紙張,像是牛皮紙、宣紙等,展現死神那難以忽視的氣場,同時兼顧死神可能有的趣味想像。擅長小丑、默劇與面具表演形式的頑劇場創辦人黃凱臨分享,面具與偶以非人的型態呈現,可以完成「人」做不到的事情,讓死神兼具「人」性也有超「人」的表現。

現場配樂除了大提琴的旋律,更將打擊樂器與紙張製造的聲響融入情境中,同時也塑造了死神戴斯的性格。圖 / 記者張宜珊攝

三人除了以「死神使者」的身分操偶,更需現場演奏樂器、製造音效,以「聲響實驗」探索觀眾的聽覺。現場配樂除了大提琴的音樂旋律,也使用其他素材為樂器,配合紙張在不同使用狀態下撕揉、或摩擦所發出聲音。余若玫表示,舞台的擊樂區域,就像是戴斯的遊樂園,這些聲響同時勾勒出戴斯的性格,也為死亡帶來不同的詩意意象。

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